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第35章 努力的技巧(2 / 2)

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然而这种体验肯定失真,因为并没有真正失去自由,他不知道那种重获自由的情绪到底是什么样子的。

真听真看真感受,斯氏体验的核心在哪儿呢?

没有了,对吧?

那如果是一个表现派演员,他就会开始在心里构建这个角色的形象。

角色是什么人?

因为什么而入狱的?

性格什么样、家庭关系如何、讲话什么腔调?

具备上面所有特征的人,面对这种情况应该是什么样的反应?

一顿拿捏一顿设计,上去一演,浮夸得很。

好的表现派演员能给出80分的表演,寻常一点的,60分都难。

套路、表浅、没有任何能够打动人心的东西。

这就是表现派演员单纯模仿的限制。

如果是一个方法派的演员,那么他肯定要将某种类似的情绪替换进来。

我没蹲过监狱,但是在高考结束之后,我嗷嗷叫着扔掉书的那一刻,情绪应该是差不多的,OK,就用它。

于是演员给出一种终于解脱的惊喜,带着一种对未来的憧憬,非常激动的释放出来。

这么演没什么大问题,但是,结束学业的自由,真的能和重获新生的自由相比吗?

不可能的,对吧?

可问题是,如果情绪再给多一点,马上就显得浮夸了。

精确度不够,想在量上面找补,那肯定不行。

所以你瞧,面对很特殊的表演需求,大部分人都演不好。

但是,如果叫你上场,而你每天都坚持进行最高强度的海豚训练和飞翔训练,那么你根本不需要演——

找回那一刻的情绪,抬起头,看一眼镜头,这就足够了。”

我超,屌啊!

方星河听懂了,正因为懂,所以震撼。

格氏和斯氏的底层核心都强调“从体验出发”,但格派更极端,通过“身体与情绪相通”原理,来挖掘各种各样的情绪。

因此,更真实、更残酷、更虔诚、更有侵略性。

方星河终于知道,为什么冯远征能把安嘉和演得那么变态了,因为相关训练里就有专门挖掘“原始兽性”的部分。

那不是一种简单的残暴,而是一种更加赤裸的动物性,最质朴,最深刻,最坦诚。

方星河终于确信,格派就是为了特殊情绪而生的。

要知道,并不是每一个表演体系都有具体的演员训练方法,斯坦尼体系有,方法派有,但是他们两个加起来都不如格派极端。

额,简单理解:格外擅长演变态。

因为格派演员对待自己也贼TM变态……

这天,方星河的训练整整持续了八个小时,除去中间的吃饭和休息,几乎是一直在做各种各样的高强度动作。

冯老师放他回家之后,他累得几乎一动都不想再动。

可是到了9点多,少年仍然努力爬起来,写了一篇心得。

“演员的基本功之声台形表,本质上都是在追求解放自我肌体,实现控制自如。

控制是贯穿演员一生的功力之所在,也是所有呈现的基础。

在生活中进行表演是一件没有门槛的事,然而,真实生动的影视戏剧表演却是一门极其需要天赋、极其需要坚持的艺术。

控制泪腺、控制眼神、控制面部肌肉,做到这一切也只是刚刚入门,后面还有很多难关。

好消息是,格氏的上限很高,可以趟过所有阻碍。

坏消息是,格氏确实辛苦,极限的磋磨带来的是极致的疲惫和痛苦,第一天如此,以后每一天亦然。

更困难的是,没有人能够告诉我,要坚持到什么时候才能守得云开见月明,真正攀上那座艺术高峰。

可我并不畏惧,我会努力,全力以赴的燃烧自己。”

把笔一搁,方星河反手就给面板里的【格氏演员训练法】加上了10点经验。

闭眼感受,大量的体悟涌上心头。

嗯,努力也是需要技巧的,不知道你们懂不懂……

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